作为“非第五代导演”，他却有着盖过第五代导演的才华，他擅长商业片，喜剧作品带着浓浓的京味儿。他将喜剧精神，如《天下无贼》，将世俗精神，如《非诚勿扰》，以及平民精神，如《老炮儿》植入到电影中，形成颇具个人特色的电影风格。他在1997年拍摄的《甲方乙方》，开启了内地贺岁片市场，他因此被称为内地“贺岁片之父”，他就是“非科班”出身的大导演冯小刚。今天本文就冯小刚于2003年贺岁档上映的转型之作《手机》，来剖析冯小刚现实主义题材电影的独特魅力所在。@影影曰曰
《手机》于2003年上映，由冯小刚执导，葛优、张国立、徐帆、范冰冰大咖等主演。影片改编自茅盾文学奖得主刘震云的同名小说《手机》。该片于次年荣获“第21届大众电影百花奖”与“第24届金鸡奖”提名。
《手机》讲述了事业如日中天的电视主持人严守一，因为一次手机遗忘在家里，被妻子于文娟发现其手机里的秘密后，而导致婚姻破裂。严守一为了继续守住手机里的秘密，不断地编造谎言，在谎言与现实中，严守一渐渐迷失了自我，不仅因此丢了工作、丢了婚姻，更将自己的人生过得一塌糊涂。
《手机》体现了冯小刚的新风格和转型的方向，尽管仍有十足的京味儿，但却没有《甲方乙方》中的冷幽默，同样没有《天下无贼》中的自我调侃，可以说《手机》是一部令人“笑中带累”的现实主义作品，“笑”是因其喜剧内涵，此“累”非彼“泪”，不少观众在看过后，都会觉得葛优饰演的严守一与张国立饰演的费墨活得太累，在谎言与现实中交换，在妻子与情人之间周旋，岂有不累之理？
作为现实主义题材作品，除了高于生活的艺术性外，自然还有对现实的思考与意义。本文将从电影主题、影片隐喻、人物性格塑造三方面剖析《手机》这部现实主义影视作品，在文末我会就《手机》对现实的意义给出自己独特的见解。
01.电影主题：可怕的不是隐藏于手机里的秘密，而是表里不一的人心
“与所有手机持有者共免”，这是电影《手机》海报的宣传用语。也许有人会纠正小编：不是“勉”字么？怎么是“免”字？当然不是小编写错了，当你看完整部电影后，你就会恍然大悟：哦，还真是“免”，其实包含了一种劝勉式的说教。
从前马车很远，书信很慢，一生只够爱一个人。而现在，交通发达，讯息通畅。以前两人是天涯海角，但心却近在咫尺；现在两人是零距离，却心咫尺天涯。而造成这种局面的，正是通讯设备――手机。手机，作为现代社会科技与文明的产物，几乎人手一部，而随着功能的健全，越来越多的人喜欢将隐私藏匿于手机之中。
影片借费墨之口说出：“你们的手机里藏满了秘密”。这句话点明了影片主题：每个人的手机里都隐藏着不能说的秘密。影片虽然上映于2003年，距今已16年，但其纪实性的表现手法，使得影片代入感强烈，即使放在当下，其主题仍旧能契合社会现状。那么影片是如何体现主题的呢？
- 运动镜头的运用:对人物面部表情的捕捉，将人物内心活动外放。
在影片一个场景中，拨给严守一的手机信号瞬间穿越广阔的空间传导到严守一手机上，这个空间交错的升降镜头，体现出了对隐私权的侵犯，镜头一转，给了正在开车的严守一:手机还是带在身上踏实。
这一镜头的描写，意在告诉观众手机就是严守一个人隐私的载体。同样的运动镜头在影片即将结束的时候又多次运用，镜头捕捉到的是一脸惶恐不安的严守一，足见手机秘密的披露、个人隐私权的被侵犯，给他造成严重的心理创伤。
- 特写镜头:放大人物动作，将人物的心理活动动感化，引起观众思考。
影片数次运用特写镜头，将严守一删除短信的动作顺畅地表现了出来，甚至打电话也要躲在厕所里、将前妻和儿子的照片交给费墨代管等，体现了严守一心思缜密、形式果断、做事不留痕迹的特征。
这一系列特写镜头，将严守一死守个人隐私的特点表现的生动形象，同时也能引起观众的思考，与剧中人产生共鸣。
- 人物语言的运用:富有内涵的台词，总是能戳中人心，给予观众深层次的思考与体悟
被赋予一定的文化含义或者社会含义的人物语言，是人们表达、交流信息和情感的重要手段之一。进入电影的人声是电影声音中最积极、最活跃的因素。苏联电影理论家佛雷里赫认为:“现代电影艺术的本性归根结底决定于画面同有声语言综合的结果”，总之人物语言是人物与人物之间、人物与观众之间进行思想交流和情感交流的重要手段，是电影诸元素中具有释义作用的一种特殊元素，它在影片中起着叙事、交代情节、刻画人物性格、凸显主题等特殊作用。
“冯式电影”台词可以用“俗”和“活”两个字全面阐述。所谓“俗”，指一般人物台词通俗化、平民化、生活化；而所谓“活”，则是说人物台词调侃化、创新化、趣味化。而“冯式电影”正是根据故事情节、影片风格、语言环境，巧妙地嵌入其中。
选取《手机》里几段台词来探讨“冯式电影”的“俗”与“活”：
台词一：在火车上，沈雪说道“一个人窝囊，出门老受气，便天天在家练俯卧撑。爹问：孩儿，你这是干啥哩？儿说：俺学电视上，练胸大肌。爹兜头抽了他一把掌：练也白练，再练也没你姐大…看到这的时候。小编是忍俊不禁地笑出声来。这段台词在体现“俗”的同时，又保证了语言的诙谐，制造出了喜剧效果。接地气的台词，契合了现实主义影片的语言风格。
台词二：严守一：我发现两女人在一块，不是故事，它就是事故。
台词三：严守一：太传统不好，但是太饭桶更不好。
台词四：费墨：世界上最怕的是什么，结盟。
台词五：费墨：要做一个好人不难，但是要做一个不说谎的人，难。
这几句台词可谓是“活”的出奇，不仅起到了自我调侃的作用，还具有趣味性，更值得让人深思，用网络上的一句话来说“好像很有道理，我竟无法反驳”，值得观众回味，有种赠人玫瑰，手留余香的感觉。
《手机》中无论是镜头对人物的刻画、还是雅俗共赏的人物语言，都在体现着影片的主题。可见单单从剧情上探寻主题是远远不够的，还得细细品味人物语言即电影台词以及对镜头的剖析。
02.影片隐喻:多种隐喻的运用，使得影片所表达出的主题含蓄委婉，同时也给观众一种探寻答案的思考
影像符号的隐喻，是一个从具象到抽象的表意过程。具有“多相性”的特征。通过对影像符号超越具象涵义的阐释,可以探寻到由具体意象抽象出来的深层意蕴，用一句诗来阐释就是“犹抱琵琶半遮面”，在见不不可见之间若隐若现。
区别于现在网络上的内涵段子，电影大师使用的“隐喻”更为隐晦但却极为诱惑，半遮半掩撩人心魄。冯小刚在电影中则运用的隐喻颇多，如《天下无贼》中：一群贼和一个天真的傻根，和两个弃恶从善的牧羊犬，则隐喻着一个道德自救的希望；《卡拉是条狗》中的“卡拉”，用狗作为隐喻，反映社会现实，表达对底层人民的深切关怀与同情；《大腕》中密集的隐喻则充满了对社会的鞭挞。
同样，冯小刚在《手机》里也运用了隐喻。
首先，第一个隐喻便是手机。手机之于剧中人以及现实中的我们，都成为生活中不可或缺的物品。在《手机》中，手机已成为隐藏秘密的载体，更是人心里不可告知的一处秘处。手机贯穿全片，以手机为线索，不断用手机影射人们内心深处不可公开的秘密。
其次，第二个隐喻便是影片开始与结尾同一首歌。说歌也不是歌，而是一段话。为何一段话不用电话的形式传达？而是以唱的形式呢？这其实也在隐喻:在通讯不发达的过去，人们沟通的形式单一，人声就成为传递信息的重要途径之一，而结尾仍旧以这首“歌”结尾，意在表露，手机带给我们的不仅仅是沟通，还有内心深处交流的阻碍。手机的出现，原本是消除沟通障碍的，但却成为了两个人心与心交流的妨碍。
再其次，第三个便是“严守一”这个名字的隐喻。“守一”亦作“守壹”。语出《庄子·在宥》:“我守其一以处其和，故我修身千二百岁矣……”。谓“专一、忠于某一信条”。在影片中严守一的所做所谓，完全违背“守一”之意，颇具讽刺意味，以反讽的形式隐喻着，做人要“忠一”、做事要“专一”
作为一名颇具才华的导演，冯小刚不仅仅会依靠明面上幽默的电影元素来创造电影的喜剧效果，还会通过暗地里的隐喻来凸显电影主题思想。看似搞笑荒诞的情节，背后却蕴含着一定的思想性与教育性。
03.人物性格:在谎言与现实中交换，在妻子与情人之间斡旋，严守一形成了双面性格。
影片数次在严守一打电话时，说“我在开会呢”，但其实严守一没有一次是在开会，这句台词一方面说明严守一说谎已成为习惯，另一方面表明，随口而出的“我在开会”，是严守一对隐私的本能的保护。这是严守一一面性格的体现:谎话连篇，出口成谎。在对待沈雪时，他尽是甜言蜜语，将自己包装成一副“忠于爱情、忠于一人”的绅士，这是他另一面性格的体现。
影片中，严守一多变的性格推动着故事情节的发展，可以说正是双面性格的塑造，才将人物形象生动地展现在观众面前。
现实中，“严守一”们不在少数，他们为了守住手机里的秘密，当面一套背后一套。其次是费墨，与严守一同样，是圆形人物，表面上给人一种谦谦君子、正人君子的模样，背地里却与女学生有着密切关系，这种人设的“崩塌”是十分急速的，在一瞬间就崩塌，以至于后果甚至比严守一更严重。
一部电影主题的体现与深化往往与人物性格的刻画相联系在一起。有电影人说“文学是人学，电影艺术也是人学”。电影作品的核心是人物形象。那些经典电影作品之所以能使观众念念不忘，就在于它们为观众创造了一个个鲜明生动的“活生生”的人物。
04.世界上最遥远的距离不是海角天涯，而是你在身旁，手机里却藏着不能说的秘密，基于《手机》，我来谈谈影片带给我们现实的意义。
刘震云在小说《手机》里说“手机，原来就是为了方便人的，没有它的时候，人挺自由的。有了它人成风筝了。别怪手机还是人的事”。原本用于沟通的手机，却成为两人之间的芥蒂，到底是人控制了手机还是手机控制了人？
冯小刚在《手机》上映前曾说过一句话“我还是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的伤疤”。也却是如此，《手机》十分强烈地和现实生活产生了互动，让观众成为了剧中人，剧中人成为现实中的人。至此，《手机》中的手机已不是我们关注的主体，我们所要关注的是使用手机的人，既是剧中人。也是现实中的我们。我们应该如何使用手机？如何与人沟通？我想影片已经告诉了我们答案。
结语:
冯小刚导演擅长抓住生活中的表象，通过颇具个人特色的影片来揭露表象下隐藏的实质。以“冯氏电影”特有的电影元素，将影片雅俗共赏地展现在观众面前，我想这就是“非第五代导演”冯小刚的电影魅力所在。
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